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    发布日期:2020-08-18 03:41   来源:未知   阅读:

    诗中有画 画中有诗

    ??以《诗画之间》为例谈诗画一律

    作者:李 俊(人民文学出版社编辑)

    诗、画是一对孪生姊妹,无论在西方还是在中国,人们对这两种艺术的讨论都有源远流长的历史。诗、画理论思想的交集和异同,是古今中外文艺理论家兴趣浓厚的话题。钱锺书先生曾在《中国诗与中国画》一文中简括地指出:“诗和画既然同是艺术,应该有共同性;它们并非同一门艺术,又应该各具特殊性。它们的性能和领域的异同,是美学上的重要理论问题。”不过,在这篇文章中,钱先生的主要主张是诗的表现力优于画。德国美学家莱辛的《拉奥孔》是西方论述诗画关系的重要理论著作,钱先生1962年重读该书,并撰《读〈拉奥孔〉》一文,其思想大体上顺应莱辛之说,可视为上文观点的进一步申述。诗优画劣的说法,在中国古代的同调比比皆是,钱先生的两篇文章作了宏富的征引论述,加深了人们对莱辛思想的理解,影响很大。但是,也正如有的学者所指出的那样,钱先生的文章所展现的是“‘诗’本位的诗画批评,一方面让诗歌的表现力获得了充分观照,另一方面却遮蔽了大量的绘画经验,以及诗画互动的历史环节”。

    写生蛱蝶图(北宋赵昌) 北京故宫博物院藏

    近年来,清华大学刘石教授陆续发表了《西方诗画关系与莱辛的诗画观》《“诗画一律”的内涵》等论文,对诗画关系的一些重要问题作了梳理和论述。如今,他将这些论文编辑成《诗画之间》一书。按次循诵,其系统性和严谨性较之阅读单篇论文更引人入胜。

    长久以来,中国学界对西方学者所论诗画关系存在诸多误解。这些误解是怎样产生的?如何认识和评价莱辛在《拉奥孔》中阐述的以“诗画分界”和“诗优画劣”为核心的一系列诗画关系学说?刘石先生对此作了细致的论述。撮其大要:通过系统梳理古希腊以来西方文艺理论中论述诗画关系的代表性观点,作者认为诗画分界是“西方崇尚分析的哲学思想,它有利于对不同门类艺术规律和特性的探讨,从而促进各自艺术的发展,但贯穿其中的诗画优劣观,不论孰褒孰贬,今天看来均多武断荒唐之论,历史的局限性十分明显。达?芬奇等人以形似论画,其用意本在提高绘画的地位,结果却降低了绘画的价值和意义。黑格尔对绘画在抒情方面落后于诗的批评,也只能体现了他对绘画功能认识的不足”。中国学界对西方诗画关系的认识,受朱光潜、钱锺书等人论著影响较大,从现有认识来看,无论是秉持诗画一致说,还是张扬莱辛的诗优画劣观,两者都有偏颇。原因在于,对前者的论证多源于字面上的寻章摘句??所以靠不住,而后者的局限在于“莱辛认为欣赏雕塑只是眼睛的工作,不需要大脑参与,将想象完全抛弃在造型艺术欣赏之外了”。实际上,绘画所能传达的不只是画中物,它同样能表现画外意,所谓“实者逼肖,则虚者自出”,“迁想妙得”,理解、鉴赏不能没有“想象”赋能。因此,刘石先生认为,诗、画“只是手段之别、形式之别,若论抒情达意这一本质功能,诗画并无二致”。

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